Солнечный удар — вся информация о фильме

На этой странице собрана вся информация о фильме «Солнечный удар», опубликованная ранее в данном блоге. Содержание постоянно обновляется.

Читать далее…

Либеральные приступы

Вот как на сайте журнала Forbes анонсировали «Солнечный удар»:

«Об экранизации Бунина Михалков мечтал давно, еще в те времена, когда снимал кино лирическое, не только с цветом, но и с запахом. Никто лучше Бунина не умеет передать запах (помните «Антоновские яблоки»?), и Михалков помоложе наверняка бы уловил этот неповторимый аромат. Но так много лет прошло, и годы эти сотрясены были «Утомленными солнцем — 2» и приступами православно-государственной сервильности. Всякие запахи на таком фоне меркнут. Однако вдруг случилось чудо? «Солнечный удар» снят по мотивам двух произведений Бунина — рассказа «Солнечный удар» и книге «Окаянные дни»».

Примечательно, как «журналисты» подобные Барабаш (автор этого текста) не признают право на существование точки зрения отличной от их собственной. Ведь Барабаш никогда не напишет про Серебренникова, что у него приступы иудейско-либеральной смердяковщины. Нет: ведь он мыслит так же, как и она, т.е. «правильно». А вот Михалков – «неправильно». Поэтому его «неправильные» убеждения – «приступы». Свободомыслы, такие свободомыслы.

Никита Михалков: «Премьера Солнечного удара состоится 9 октября»

И так, официально подтверждено: премьера «Солнечного удара» состоится 9 октября сего года. Об это объявил сам режиссер фильма, Никита Михалков, в интервью ИТАР-ТАСС.

«Будем выпускать в октябре, думаю, это будет девятое число, — сказал Михалков. — Как выпускать, я пока не знаю: обычным способом или придумаем какой-нибудь оригинальный ход». Также режиссер подготовил 5-серийную версию картины для телеэфира. «Вот здесь ждите сюрпризов, — пообещал он. — На ТВ есть одно очень интересное предложение, пока не могу о нем говорить, но это будет абсолютно неожиданно для зрителя».

В конце сентября российский Оскаровский комитет должен будет предложить претендента от России на соискание награды в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Согласно регламенту, картина к этому времени должна появиться на экранах. Так как фильм Михалкова будет завершен уже после окончания периода подбора кандидата, то номинироваться на премию он не будет.

Для Михалкова, уже получавшего «Оскар» в 1994-м году за картину «Утомленные солнцем», номинация на премию основной целью не является. На вопрос, не переживает ли он, что его новая картина может не попасть в список номинантов, режиссер ответил с улыбкой: «Вы серьезно? Я уже давно наигрался в эти амбиции. Насколько мне важна сама по себе эта картина, настолько мне не важно, выдвинут ее на „Оскар“ или нет. Хотя, конечно, лучше получить „Оскар“, чем три года тюрьмы. Но внутренне я этим уже переболел».

При этом, по-прежнему, нет ни трейлера, ни рекламы. В отношении проката, «Солнечный удар рискует повторить судьбу «Утомленных солнцем 2″ из-за посредственного продвижения.

«Орлеан» — новый совместный проект Андрея Прошкина и Юрия Арабова

Андрей Прошкин и Юрий Арабов, весьма удачно поработав вместе над фильмом «Орда», решили продолжить сотрудничество. Их новым совместным проектом станет картина «Орлеан».

Сюжет:

Орлеан — типовой русский провинциальный город, на берегу соленого озера Яровое. Это город — «лежащий во зле». Зло это носит не запредельный, а бытовой, обыденный характер: парикмахерша Лида спит с кем ни попадя и делает аборты; врач, Рудик, водит к себе девиц, пользуясь служебным положением, а также плохо заботится о парализованном отце, с которым живет, надеясь втайне, что тот скоро умрет; местный милиционер не гнушается убийством; фокусник из цирка, кажется, взаправду перепиливает девушек на сцене.

В этой тихой заводи появляется «некий гражданин», он называет себя экзекутором (так на визитке написано) и обещает — сначала Лиде, а потом и хирургу Рудику — вечные муки при жизни, являясь, кажется, персонификацией совести. В ходе повествования выясняется, что гость города неуловим, а может, и бессмертен, и совершенно необходим этим людям.

Что касается актерского состава, то пока известно об участии находящейся на несомненном подъеме карьеры Елены Лядовой (Географ глобус пропил, Елена) и Виктора Сухорукова, который не нуждается ни в каком дополнительном представлении.

0c2ecd9b03aebb409e480e20e6a37217.jpg

file63814704_8d731514.jpg

Выход фильма на экраны намечен на 2015 год.

«Утиная охота» Вампилова на большом экране?

Знаменитую пьесу советского драматурга Александра Вампилова «Утиная охота» экранизируют.
Сценарий «по мотивам» уже написан одним из самых талантливых российских сценаристов современности — Юрием Арабовым («Чудо», «Орда», «Фауст»). Называться фильм будет «Охота на бизонов«.

По сюжету главный герой по фамилии Пролежнев после автомобильной аварии попадает в семидесятые, где знакомится с инженером Зиловым и зовёт его поохотиться на бизонов.

Зилова вероятно сыграет Дмитрий Нагиев. Пролежнева, предположительно, Григорий Добрыгин (Как я провел эти летом).
Под вопросом участие в проекте Данилы Козловского, Андрея Чадова и Марии Шалаевой. Кто станет режиссером — пока неизвестно.

Александр Митта примет участие в создании ремейка «Экипажа»

Новый проект студии ТриТэ, ремейк первого советского фильма-катастрофы «Экипаж», который создается той же командой, что подарила нам «Легенду №17«, пополнился еще одним участником. Консультантом новой картины стал Александр Митта, автор оригинального фильма.

Так же сообщается, что новый «Экипаж», все-таки, не станет прямым, дословным ремейком, а будет снят «по мотивам» одноименного советского кинохита. Что, в общем-то, абсолютно верно, т.к. нет никакого смысла воспроизводить старый сюжет, кот. в подобных фильмах является вещью весьма условной. Главное – это жанр (который сам по себе задает довольно строгие рамки), бренд, новые технологии и современный сеттинг.

Режиссером по-прежнему значится Николай Лебедев (Звезда, Легенда №17), продюсеры Леонид Верещагин и Никита Михалкова.

Твин Пикс — это 30-серийный розыгрыш

twin.peaks.s01e00.Pilot.mkv_snapshot_00.35.56_[2014.08.20_19.12.49].jpg

Наконец-то Твин Пикс просмотрен от и до. Признаюсь, когда количество отсмотренных серий перевалило за середину – было уже откровенно скучно. Хотелось поскорее досмотреть.

Ниже я кратко (насколько это возможно) поделюсь некоторыми своими впечатлениями.

Финал
1.Начну с конца, т.е. с концовки сериала, которая так возмущает многих зрителей. Друзья, понимаю ваше неудовлетворение от финала, но, тем не менее, именно он является единственной сильной стороной «Твин Пикса». Более того, все 30 серий работают именно на то, чтобы максимально усилить эффект от последних кадров. И в этом есть, конечно, небольшая такая подлость и жестокость по отношению к зрителю. Кто смотрел – поймет почему.

Собственно, в концовке произошло вот, что. Когда Купер….стоп-стоп, не бойтесь: я не буду подкладывать вам такую свинью, во втором же абзаце рассказав, чем все кончилось. Никаких спойлеров. Больше о концовке ничего сказать нельзя, не раскрыв её суть. Поэтому умолкаю.

Агент Купер
twin.peaks.s01e00.Pilot.mkv_snapshot_00.42.19_[2014.08.20_19.14.24].jpg

Сериальное
2.Частенько слышу от знакомых и друзей, что наступает-де эра сериалов, за ними будущее и т.д. При этих словах у меня рука автоматически тянется к виску, чтобы покрутить у него пальцем. Для того, чтобы опровергнуть эту точку зрения, вовсе необязательно смотреть сотни серий «Игр престолов» или еще чего похуже. Достаточно ознакомиться с тем же «Твин Пиксом». Или, если у вас есть бездна времени, с «Остаться в живых». Возможно, с точки зрения коммерции (а в нынешних условиях это означает с точки зрения посредственного кино) – за ними будущее. Но с точки зрения художественной – никоим образом. Нет, нет и нет.

Суть сериала (в котором есть одна большая история, растянутая на множество серий) в том, чтобы из серии в серию поддерживать зрительский интерес. Как можно дольше. Чтобы человек снова и снова включал в определенное время нужную кнопку пульта. Делается это с помощью создания (а в Пиксе прямо-таки нагнетания) атмосферы постоянной интриги, которая механически воспроизводится в каждом выпуске. В «Твин Пиксе» это воплощено хрестоматийно: каждая серия кончается чем-то таким, что запутывает сюжет еще больше или открывает в нем какие-то новые пути развития. (что характерно, в Твин Пиксе с каждой такой концовкой развязка удалялась все дальше и дальше. Сила коммерческого интереса бессознательно стремится к тому, чтобы сериал был бесконечным)

Эта «баба» — никто иной, как Дэвид Духовны
twin.peaks.s02e09.Arbitrary Law.mkv_snapshot_02.53.05_[2014.08.20_19.22.15].jpg

Повторюсь: интрига создается исключительно механически, искусственно, без какой-либо художественной цели. Ради растягивания экранного времени авторы вводят все новых и новых героев (зачастую делая это так же коряво и противоестественно, как и в Твин Пиксе), новые подсюжеты и конфликты. При этом, надо четко это понимать, все эти элементы одной большой истории никогда не сложатся в единую картину, как элементы мозаики во фреску. В сериале нарушается главный принцип искусства, согласно которому в произведении не должно быть ничего лишнего, все должно находиться на своем месте и служить одной художественной цели. Формат серила в виде огромного экранного времени никак художественно не обусловлен. Нет такой идеи, которую нельзя было бы воплотить в классическом по хронометражу кинофильме (максимум, многосерийном).

История в сериале заполняется событийным хламом. Из того же «Твин Пикса» можно без особых потерь выкинуть половину персонажей с их подсюжетами. Кому нужна история Надин и Эдди? Нормы и Хэнка? Донны и Джеймса? Они бессодержательны, очень плохо прописаны и фактически идут параллельно основной линии фильма.

Авторы запутали сами себя
3.Первое, что бросается в глаза при знакомстве с «Твин Пиксом»: авторы явно переусердствовали в культивировании интриги в первом сезоне. По сути, все первые 7 серий стояли под знаком вопроса. Никаких ответов. Добавляя все новых и новых персонажей, новые формы взаимосвязи между ними и новые конфликты, без конца повышая градус зрительского интереса, сценаристы сами запутались. Складывается такое впечатление, что они  не знали, чем все закончится и, что со всем этим нагромождением героев и событий делать. В пользу этой догадки говорит тот факт, что большая часть подсюжетов (да и основной сюжет) в «Твин Пиксе» так и не получила своего логического завершения. Их просто оборвали без всякой логики и поставили точку, оставив зрителя в полном недоумении.

Одно из мистических посланий/видений Купера
twin.peaks.s02e09.Arbitrary Law.mkv_snapshot_00.29.27_[2014.08.20_19.20.34].jpg

Удобная несообразительность
4.Во втором сезоне, чтобы распутать этот клубок всевозможных интриг, страшилок и намеков, авторам пришлось наделить своих героев феноменальной тупостью, дабы тем самым получить возможность толкать развитие сюжета в нужном направлении. Вот лишь некоторые их идиотизмы. Купер весь сериал был очень суеверен. Сны – основной источник информации для него. Галлюцинации с карликами и великанами – главные путеводители в расследовании убийства. Он им всегда верил. И вот, когда великан в самом конце сериала и в самом критически важном для самого Купера вопросе, недвусмысленно говорит ему: «Не делай это!», агент Купер без какой-либо причины не слушается его. В итоге, именно из-за этого кончилось все довольно скверно. Но зато кончилось. Другой пример. В Твин Пиксе объявляется злодей национального масштаба. Становится известно, что он прячется в лесу. Думаете, лес прочесали? Нет. Думаете, в город наехала куча ФБРовцев? Нет. Один Купер на 50-тысячный город. И т.п. и т.д. Такое там в каждой серии, не буду утомлять перечислением всех сценарных косяков.

Зло
5.Под злом большую часть времени подразумевается нечто такое, что разрушает мирное житие, наносит физический ущерб человеку или его имуществу. И только в самом конце на первый план, все-таки, выходит понимание зла как растления/убийства души, необратимого изменения самой сущности человека. И это, несомненно, можно поставить в заслугу авторам.

Чего мы боимся?
6. При этом зло олицетворяют персонажи все больше цирковые. Великан, карлик. Это неспроста. Человеку свойственно бояться именно вещей такого порядка. Не откровенно враждебных монстров или трехголовых чудищ. А обычных людей, в которых что-то не так, что-то выделяет их из привычной и безопасной повседневности. Это «что-то» и внушает тревогу, т.к. непонятно, чего от них ждать. Человек каждый день видит тысячи объектов. Но его внимание на них не заостряется. Сознание их не фиксирует. Потому что они являются частью устоявшейся, статичной картины мира, в которой вещи являются тем, чем мы привыкли их видеть. Они функционируют так, как мы ожидаем. И это дает возможность нам нормально взаимодействовать с ними. Ведь, если бы каждый день нам пришлось изучать окружающий мир заново – это сделало бы наше существование невозможным.

Знакомьтесь, это Боб. Не алкаш и не бомж, а главный злодей
twin.peaks.s02e07.Lonely Souls.mkv_snapshot_00.37.44_[2014.08.20_19.09.57].jpg

И вот один (по крайней мере) из приемов хоррора заключается в том, чтобы эту статичность нарушить, добавив в нее непредсказуемость, при которой окружающий нас материальный мир перестает быть тем, чем он был. А это — один из самых больших страхов для человека, в том числе, потому что он тесно связан с боязнью, что наше сознание станет нам изменять, перестанет адекватно давать информацию о действительности. В Твин Пиксе это является одним из способов держать зрителя в постоянном напряжении. Зеркало – не просто зеркало, ведь в нем может появиться вместо вашего лица уродливая физиономия бесноватого Боба. Сам Боб – не просто человек с внешностью бомжа-алкаша, а мистическое зло, действующее по непонятным нам законам. Лес – не просто лес, а место обитания этого зла. «Совы не то, чем они кажутся» (цитата из самого фильма) – в них перевоплощается Боб и ему подобные. Это большая тема для отдельного разговора. Как-нибудь я о ней напишу отдельный материал.

Эзотерика головного мозга
7. С мистикой накрутили. Получился жуткий в своей бессмысленности винегрет из эзотерики, оккультизма, мифов, легенд, верований и религий. Даже индейцев приплели. Безвкусная ахинея.

Места для съемок выбраны красивые и наиболее подходящие для мистической истории
twin.peaks.s01e00.Pilot.mkv_snapshot_00.56.53_[2014.08.20_19.15.09].jpg

Мистификация и обман
8. В целом, «Твин Пикс» — это грандиозный обман. Розыгрыш. Авторы искусно напустили туман, завлекли, запутали, запугали, наобещали, -и все это без какого-либо серьезного художественного намерения… Завершилась же вся эта эпопея довольно позорным пшиком, который дал понять, что «король-то голый». По всей видимости, это сказалось и на сборах приквела, который вышел на больших экранах некоторое время спустя.
Смысла в «Твин Пиксе» не больше, чем в комнате ужасов какого-нибудь парка аттракционов.

 

P.S. Однако же, признаюсь, после окончания просмотра сериала — осталась некоторая пустота. Ежедневного просмотра злоключений агента Купера стало… не хватать. И это одна из причин успеха сериалов — они вырабатывают привычку, их герои  подсознательно воспринимаются членами семьи (все-таки, вы с ними каждый день ужинаете =))

twin.peaks.s01e00.Pilot.mkv_snapshot_00.58.08_[2014.08.20_19.15.31].jpg

Сериальное (или остаться в живых в Твин пиксе, играя с престолами)

По следам Твин Пикса написал небольшой текст, который опубликую чуть позже. Ниже же приведен отрывок из него, который я посчитал нужным  выделить в отдельный пост, т.к. он касается не одно лишь «Твин Пикса», но всей индустрии сериалов.

Частенько слышу от знакомых и друзей, что наступает-де эра сериалов, за ними будущее и т.д. При этих словах у меня рука автоматически тянется к виску, чтобы покрутить у него пальцем. Для того, чтобы опровергнуть эту точку зрения, вовсе необязательно смотреть сотни серий «Игр престолов» или еще чего похуже. Достаточно ознакомиться с тем же «Твин Пиксом». Или, если у вас есть бездна времени, с «Остаться в живых». Возможно, с точки зрения коммерции (а в нынешних условиях это означает с точки зрения посредственного кино) – за ними будущее. Но с точки зрения художественной – никоим образом. Нет, нет и нет.

Суть сериала (в котором есть одна большая история, растянутая на множество серий) в том, чтобы из серии в серию поддерживать зрительский интерес. Как можно дольше. Чтобы человек снова и снова включал в определенное время нужную кнопку пульта. Делается это с помощью создания (в случае «ТП» прямо-таки нагнетания) атмосферы постоянной интриги, которая механически воспроизводится в каждом выпуске. В «Твин Пиксе» это воплощено хрестоматийно: каждая серия кончается чем-то таким, что запутывает сюжет еще больше или открывает в нем какие-то новые пути развития. (Что характерно, в Твин Пиксе с каждой такой концовкой развязка удалялась все дальше и дальше. Сила коммерческого интереса бессознательно стремится к тому, чтобы сериал был бесконечным)

Повторюсь: интрига создается исключительно механически, искусственно, без какой-либо художественной цели. Ради растягивания экранного времени авторы вводят все новых и новых героев (зачастую делая это так же коряво и противоестественно, как и в Твин Пиксе), новые подсюжеты и конфликты. При этом, надо четко это понимать, все эти элементы одной большой истории никогда не сложатся в единую картину, как элементы мозаики во фреску. В сериале нарушается основной принцип искусства, согласно которому в произведении не должно быть ничего лишнего, все должно находиться во взаимосвязи, на своем месте и служить одной художественной цели. Формат серила в виде огромного экранного времени никак художественно не обусловлен. Нет такой идеи, которую нельзя было бы воплотить в классическом по хронометражу кинофильме (максимум, многосерийном).

История в сериале заполняется событийным хламом. Из того же «Твин Пикса» можно без особых потерь выкинуть половину персонажей с их подсюжетами. Кому нужна история Надин и Эдди? Нормы и Хэнка? Донны и Джеймса? Они бессодержательны, очень плохо прописаны и фактически идут параллельно основной линии фильма.

Иранский режиссер: я восхищаюсь теми, кто все равно противостоит стремящемуся к господству Западу

Когда они тебя оскорбляют – это «свобода слова».
Пытаешься возразить – это «отсутствие культуры»!

Если они задают вопросы – это «свободомыслие»,
Если ты пытаешься задавать им вопросы – это «допрос»!

Они тебя в чем-то обвиняют – это «поиски правды»,
Ты пытаешься оправдаться – значит, ты – «лжец»!

Они смеются над тобой – это «конструктивная критика»,
Пытаешься ответить — это «нетерпимость»!

Они тебе угрожают – значит, «защищают себя»,
Когда сам пытаешься защищать свои убеждения – ты -«разжигатель ненависти и насилия»!

И несмотря на всю трагичность такой ситуации – я восхищаюсь теми, кто все равно противостоит стремящемуся к господству Западу.

Мортеза Авини, иранский режиссер, любивший Бога и людей

Источник — блог бывшего посла Ирана в России: http://sajjadi.livejournal.com/362824.html

Как точно. Когда начинал читать — думал это про наше «либеральное сообщество». Которое, в самом деле, признает право на свободу слова только, если это слово вторит их мыслям. А оказалось про Запад.

Голливудские продюсеры объявили бойкот Пенелопе Крус и Хавьеру Бардему за их позицию по Израилю

Источник — http://russian.rt.com/article/44982

Некоторые именитые продюсеры, ранее работавшие с актёрами, анонимно высказали своё недовольство их позицией, заявив, что впредь не будут иметь с ними дел. Публично отреагировал на письмо лишь генеральный директор Relativity Media Райан Каванаф.
«Как внук переживших Холокост евреев, я знаю, что кто-либо называющий действия по самообороне, которые предпринимает Израиль, «геноцидом», либо не осознаёт, что происходит, и, следовательно, не должен это комментировать, либо он настоящий антисемит», — заявил Каванаф.

И где же терпимость, уважение чужого мнения? Т.е. с точки зрения этих продюсеров к еврейскому правительству и его действиям можно относиться только 2 способами: одобрительно и неправильно? Главный урок из Холокоста, о котором евреи так часто вспоминают, они так и не вынесли. Ибо таким образом действуют они вполне его духе.

Скончался Робин Уильямс

Как сообщают, предварительная версия смерти — самоубийство. Очень грустно. Я мало был знаком с его фильмографией. Не было такой цели. Я редко смотрю кино в зависимости от участия в нем того или иного актера.

С Ульямсом Могу вспомнить только «Общество мертвых поэтов», «Двухсотлетний человек», «Джуманджи», «Умница Уилл Хантинг»… Возможно, еще что-то смотрел. Не помню. Во многом, именно поэтому для меня оказались полной неожиданностью те факты, которые сейчас в связи с его смертью всплыли: и про проблемы в карьере, депрессии и проч. Все это так несопоставимо с его образом в кино. Очень жаль.

Отслеживать

Get every new post delivered to your Inbox.