Архив | История кино RSS for this section

«Пять вечеров» — фильм о фильме

Документальный фильм о съемках картины Никиты Михалкова «Пять вечеров». О ее создании рассказывают авторы ленты и снявшиеся в ней актеры. Весьма интересно.

Реклама

Улыбающийся Тарковский — история одного фото

Это фото сделал Сергей Бессмертный, помощник оператора на фильме Андрея Тарковского «Сталкер».
Вот, как он об этом рассказывает:

У меня был тогда фотоаппарат Зенит 3М и старый немецкий Voightländer с гармошкой для стеклянных пластинок 6Х9 см, которым я тоже пробовал снимать. Однажды Тарковский обратил внимание на него и рассказал мне, что у его отца был похожий. Беседуя с ним, я сказал: «Ну, давайте, я и Вас сниму этим аппаратом». Я предложил ему сделать шаг назад, чтобы уйти от прямого солнца и сделал один снимок. Он оказался нерезким, и долгие годы я считал его неудачным. А потом, отсканировав негатив и настроив в Фотошопе, я подумал: «Не в резкости счастье – зато он улыбаясь смотрит на зрителя, другого такого кадра я не видел.»

Взято со странички Захара Прилепина в ВК.

Красавицы нуара: Эва Гарднер

Эва Гарднер (1922-1990) — один из символов золотой эпохи Голливуда 1930-1940-х гг. Первым серьезным успехом в кино для нее стал именно фильм-нуар — триллер «Убийцы» (1946) режиссера Роберта Сиодмака. Эта лента основана на одноименном рассказе Эрнеста Хемингуэя, с которым Гарднер долгие годы связывала теплая дружба. Но познакомились они не на съемках картины, а через много лет после выхода фильма — в 1957 году во время ее визита в Испанию, где любил бывать и знаменитый писатель.

Далее в карьере актрисы было еще несколько лент в жанре нуар — «Полустанок» (1946), «Сингапур» (1947) и «Подкуп» (1949).

Гарднер была трижды замужем. Последним ее мужем был певец Фрэнк Синатра. Также ее связывали отношения со знаменитым магнатом Говардом Хьюзом, про которого Мартин Скорсезе снял фильм «Авиатор». Этот влиятельный человек безуспешно добивался ее руки.

Эва Гарднер с Бертом Ланкастером, постер к фильму «Убийцы»

tueurs-1946-05-g

wrxpckpiGardner_Ava_47avagardner-4-574x7301174203469_910215_0000000000_album_normal

VIRGIL APGERava-gardner-98232

«Полет на Луну» — первый в истории научно-фантастический фильм

Перед вами первый в истории научно-фантастический фильм — «Полет на Луну» (Le Voyage dans la Lune, 1902) французского режиссера  Жоржа Мельеса. Картина пародирует популярные в те годы произведения Жюля Верна и Герберта Уэллса.

Космический корабль, на котором отправляется экспедиция на Луну, представляет собой ничто иное, как огромный снаряд для такой такой же огромной пушки. Закладывает его в дуло группа девушек в коротеньких шортах — это, пожалуй, единственное, в чем авторы «угадали» будущее. Или скорее старались так привлечь больше зрителей, ибо в те годы девушки с обнаженными ногами были фантастикой почти не меньшей, чем полеты на Луну.

trip_03

 

Далее развивается колониальный сюжет. Космические путешственники в цилиндрах приземляются на Луну, где попадают в лапы местных туземцев демонического вида. Затем они все возвращаются на Землю, просто скинув снаряд с Луны, как камень с горы, после чего он приезмлился в океан. С собой они захватили случайно и одного дикаря, которого, по традиции тех лет, тут же запрягли в кандалы.

Примечательно, что уже тогда режиссеры активно применяли разнообразные визуальные эффекты и довольно свободно работали с материалом. Так, в картине Луна появляется и в аллегорическом виде с глазами и ртом, и, собственно, в виде космического тела (см. первую картинку).

 

Существует также и цветная версия, раскрашенная в те же годы.

Орсон Уэллс о Бастере Китоне

Вот как легендарный режиссер и актер Орсон Уэллс, автор «Гражданина Кейна», отозвался об актере эпохи немого кино Бастере Китоне:

Китон был выше любых похвал… поистине великий артист и один из самых красивых людей, каких я когда-либо видел на экране. И режиссер превосходный. В конечном счете, никто к нему даже близко не подошел.

Взято из книги «Знакомьтесь — Орсон Уэллс».

Орсон Уэллс о немом кино

Отвечая на вопрос о том, не превратилось ли радио в анахронизм, Орсон Уэллс сказал:

«Ну конечно, как и немое кино — все это жертвы технологической непоседливости. Радио-то, разумеется, еще работает, а вот немое кино уничтожено. И это все равно что отказаться от акварели только потому, что кто-то изобрел масляные краски. И черно-белое кино отправили по такому же дурацкому пути.

Взято из книги «Знакомьтесь — Орсон Уэллс«.

Короткометражка «Трамвай» Кшиштофа Кесьлевского

Один из первых фильмов великого польского кинорежиссера Кшиштофа Кесьлевского — пятиминутная немая короткометражка «Трамвай» (Tramwaj — польск.) — была снята им в 1966 году во время учебы в киношколе города Лодзь.

Надо отметить, что лента создавалась в те годы, когда Кесьлевский и не помышлял о художественном кино, а собирался стать документалистом. Несмотря на это — «Трамвай» это чисто художественная зарисовка. Конечно же, неумелая и простая, созданная задолго до того, как режиссер выработал свою особую стилистику, по которой мы его знаем.

Но вот хотите верьте, хотите — нет, но уже в «Трамвае» мне видится нечто между строк, от фильма остается какое-то особое послевкусие, несвязанное напрямую с основным сюжетом. В нем уже проглядывает тот особый взгляд на мир, который свойственен всем лентам Кесьлевского. Хотя, конечно, возможно это, т.с., ретроспективный взгляд, и я ищу в фильме то, чего там просто нет.

Первый поцелуй в истории кино

Все знают дату рождения кинематографа (28 декабря 1895 года), однако мало, кто задавался таким вопросом — когда на экране впервые показали поцелуй мужчины и женщины?

Дата этого знаменательного события известна точно, вплоть до дня — 21 июля 1896 года. Тогда в одном из кинотеатров канадской столицы прошел показ фильма «Поцелуй» (The Kiss). Картину снял режиссер Уильям Хейс на студии Томаса Эдисона (знаменитого изобретателя и конкурента создателей кинематографа — братьев Люмьер). Длился он всего 18 секунд, в течение которых актеры Мая Ирвин и Джон Райс разыграли заключительную сцену из мюзикла «Вдова Джонс».

С нашей точки зрения это и поцелуем-то назвать сложно: актеры трутся друг о друга лицами и что-то шепчут. В какой-то момент их губы соприкасаются. Однако для того времени и это было уже «слишком». Постановку обвинили в распущенности. Во многих местах, где демонстрировалась запись, общественность требовала от полиции запретить показ.

С тех пор нравы сильно изменились (не будем судить: в лучшую или худшую сторону), и в 1999 году Библиотека Конгресса США объявила картину культурным достоянием. В ней  и хранится сегодня оригинальная пленка «Поцелуя».

Как снималась самая известная сцена с участием Мэрилин Монро (фото, видео)

Эти кадры из фильма «Зуд седьмого года» стали одними из самых известных в истории мирового кино. Очаровательная блондинка в белом платье — Мэрилин Монро — стоит на вентиляционной решетке метрополитена, а воздух, идущий оттуда, вздымает ее платье, чуть ли не выше головы.

Однако мало, кто знает, что первоначальная версия этой сцены, снятая на натуре в Манхэттене, была куда откровенней, чем та, что вошла в фильм. Из-за нее актриса развелась с мужем. По загадочному стечению обстоятельств, негатив той пленки бесследно исчез. Однако не так давно была обнаружена цветная кинозапись, снятая на любительскую камеру, на которой запечатлены несколько секунд с тех съемок.

Работа на натуре

Это произошло в одну из ночей позднего лета 1954 года. Нью-йоркский кинолюбитель Жюль Шульбэк, эмигрант, бежавший в 1930-е годы из нацистской Германии в США из-за своего еврейского происхождения, узнал, что на одной из улиц Манхэттена студия Двадцатый век фокс будет снимать сцену из фильма «Зуд седьмого года» с участием Мэрилин Монро. Не долго думая, он сразу же бросился туда, взяв с собой 16 мм камеру фирмы «Bolex».

Несмотря на то, что уже было около часа ночи, на улице собралась большая толпа зевак, журналистов и фотографов, которые ожидали появления Монро. Отметим, что в этом и состоял замысел авторов фильма и боссов киностудии: приглашая прессу и поклонников актрисы посмотреть, как она снимается в столь откровенной сцене, они хотели сделать рекламу своей картине. Их расчет полностью оправдался: сделанные в ту ночь фотоснимки облетели все популярные печатные издания. Более того, эту сцену большинство людей знает именно по этим фото, а не кадрам из фильма.

По сюжету, два главных героя (Мэрилин и женатый мужчина, которого она пытается соблазнить) выходят из кинотеатра, и Монро встает на решетку вентиляции метрополитена, чтобы освежить себя в душную летнюю ночь (которая, на самом деле, была довольно прохладной) идущим оттуда потоком воздухом, который «неожиданно» для нее сильно задирает платье, открывая нашему взору ее стройные ноги. «Разе это не прекрасно?» — спрашивает она при этом. Да, Мэрилин, это было прекрасно.

3b2monroe-bw-37p-808x1024

Разумеется, силы воздуха, идущей из настоящей вентиляции не хватило бы, чтобы так сильно поднять пусть и столь легкое платье, какое в тот момент было на Мэрилин Монро. Поэтому для создания данного эффекта под решеткой был установлен вентилятор, которым управлял специалист по спецэффектам.

Все шло хорошо: как и ожидали продюсеры фильма, поглазеть на кинозвезду пришла толпа людей, в основном мужчины. Они собрались вокруг съемочной площадки и в окнах близлежащих домов и в течение двух часов наблюдали за съемками картины, а точнее за тем, как полы платья Мэрилин поднимались и опускались, а затем снова поднимались, и снова опускались… Когда воздух задирал юбку, они кричали «Выше, выше!».

«К сожалению, среди них был и муж Мэрилин Джо ДиМаджио, — рассказывает режиссер фильма Билли Уайледр. – И ему совершенно не понравилось то, что он там увидел наряду со всеми остальными».

3472957870_98b445782b_z

ДиМаджио, о котором позже говорили, что он ревновал Монро к каждому мужчине, не планировал идти туда, решив подождать свою жену в отеле. Однако журналист Уолтер Винчел уговорил его пойти. Мэрилин Монро не была рада появлению мужа на площадке. Однако еще больше был недоволен сам он: толпа мужиков, глазеющая на исподнее его жены, привела его в бешенство. Ночью у пары произошла крупная ссора, из номера доносились крики и звуки борьбы. На утро ее визажисту и парикмахеру пришлось приложить не мало усилий, чтобы спрятать синяки, красовавшиеся на лице. Через три недели Монро подала на развод.

Скромнее и короче

В результате, отснятые материалы так и не вошли фильм. Сцена переснималась заново: уже на студии и без посторонних глаз. Конечный вариант, который включили в финальную монтажную сборку, оказался куда более скромным и пристойным, чем первоначальный.

Выдвигалось много версий, почему оригинальная пленка, позже бесследно исчезнувшая, не была использована. Кто-то полагал, что вся история со съемкой на улицах Манхэттена была сделана исключительно в рекламных целях (чему помог и скандал с разводом Монро). Другие считали, что снятый в ту ночь вариант был слишком откровенным, и Мэрилин попросила переснять его, сделав более приличным, чтобы еще больше не раздражать мужа. Бытовала также и весьма экстравагантная версия, что в тот момент на кинодиве не было нижнего белья. Однако Уайлдер всю свою жизнь последовательно опровергал это, утверждая, что на ней был не один, а несколько комплектов белья.

Историки кино полагают, что все эти причины могли вместе повлиять на решение не использовать сделанные на улицах Нью-Йорка кадры. Как бы там ни было, факт в том, что визитной карточкой «Зуда седьмого года» стала не сама сцена из фильма, а фотоснимки, снятые репортерами в ту ночь.

%d0%bc%d1%8d%d1%80%d0%b8%d0%bb%d0%b8%d0%bd-%d0%bc%d0%be%d0%bd%d1%80%d0%be

Кинолюбитель

Однако вернемся к Шульбэку. В его семье история о том, как он снимал Монро, стала легендой. Его правнучка Бонни Сиглер рассказывает, что он часто не без хвастовства рассказывал ее. Однако никто не знал доподлинно, существовала ли эта пленка в реальности (непонятно, по какой причине — К.А.).

Шульбэк был страстным кинолюбителем. Он не расставался со своей камерой ни при каких обстоятельствах и записывал все, что можно. Однажды он снимал свою дочь весь день — от пробуждения до сна — и смонтировал из этого фильм. В его коллекции сохранились сотни отснятых материалов, среди которых должна была находиться та самая пленка.

Проверить так ли это или нет удалось лишь в 2004 году, когда Шульбэк переезжал на новое место жительства. Его внучка со своим мужем, разбирая одну из комнат, обнаружили в ней большое количество контейнеров с кинопленкой. У мужа, такого же синефила, как и Шульбек, сразу же загорелись глаза: возможно среди них и была пленка с Монро, о которой он слышал из семейных легенд.

Однако выяснить это было не так-то легко: коробки лежали без маркировки, да еще во многих пленка не была уложена должным образом и походила на перепутавшийся клубок с нитками. В ту же ночь он стал кропотливо просматривать записи, многие из которых пришлось чинить. Там было все: семейные торжества, парады, посиделки в барах. И посреди всей этой повседневности внезапно перед ним предстала сама Мэрилин Монро, безуспешно пытающаяся укротить свое платье. «Это было поразительно: миф оживал на глазах, — рассказывал он. — Она была похожа на парашют с двумя стройными ножками внизу».

По кадрам видно, что Шульбэк смог занять очень удачную позицию для съемки: он снимал практически из-за плеча Билли Уайлдера (его силуэт отчетливо виден на видео справа). Механические камеры не могли вести запись в течение долгого периода времени, поэтому каждые 25 секунд ему приходилось заводить свой «Bolex».

Обнаружив пленку, чета Сиглер поспешила обрадовать самого Шульбэка. Он был счастлив: его история подтвердилась, хотя он-то в этом, разумеется, никогда и не сомневался. На опубликованном видео также присутствуют и другие записи с Монро, сделанные Шульбэком. И все в цвете! Настоящая находка для любого киномана. Наслаждайтесь!

Чарли Чаплин в 1916 году

Фото Чарли Чаплина, сделанное в 1916 году. Тогда ему было 27 лет. Он уже переехал в США, образ бродяги уже 2 года как родился, но до мировой славы еще далеко.