Tag Archive | интервью

Прилепин про Кустурицу: «Он читал мои книги, все знает про меня. Мы сошлись во всем!»

Русский писатель Захар Прилепин рассказал порталу «Русская сила» о своей дружбе со знаменитым сербским кинорежиссером Эмиром Кустурицей, а также о планах по развитию своего аналога деревни Кустурицы «Дрвенград» — хуторе Захара.

Последний раз, когда я приезжал, мне сказали: «Кустурица знает, что ты здесь и хочет с тобой встретиться». Я снова подумал, что это неправда, и тут мне говорят, что он приехал.
Я до последней минуты не верил и назначил встречу со своим издателем на окраине города, он там накрыл стол, я ему сказал, что приехал Кустурица и мне нужно с ним встретиться, издатель сказал: «Ну всё, Эмир теперь твой друг и ты ко мне не приедешь», я говорю: «Нет, брат, я тебя не оставлю, сиди жди». Я приезжаю в центр города в большой ресторан, Эмир накрыл стол, приехал с женой и дочерью, причём в этот день он прилетел из Мексики, сел в машину и за семь часов доехал до Белграда, совершил огромнейший путь, чтобы со мной увидеться, и моё поведение было некорректным – я ему сказал: «Эмир, слушай, мне там накрыли стол на окраине города, поехали туда», он сказал: «Без проблем, конечно!».

Представьте, что вам в Москве в ресторане «Пушкин» накрыли стол, а я сказал: «Поехали в Бутово» Никите Михалкову и он бы мне ответил: «Конечно, поехали в пивную в Бутово!». Примерно так это выглядело.

Этот человек взял и поехал в незнакомую компанию, сел за стол и тут же стал своим человеком, мы очень быстро сошлись.

Полная версия — http://rusila.su/2017/01/20/zahar-prilepin-o-znakomstve-s-kusturitsej-i-serbii/

Оливер Стоун дал интервью телеканалу RT

Фильм «Сноуден» Оливера Стоуна по книге адвоката Анатолия Кучерены вышел в российский прокат. RT пообщался со знаменитым режиссёром, который рассказал, что упустили СМИ в истории со Сноуденом и как он относится к обвинениям в адрес Москвы, якобы совершившей кибератаки на Демократическую партию США.

«У меня была возможность посетить Сноудена в Москве. Я был приглашён его адвокатом и познакомился с ним в ходе девяти различных визитов на протяжении двух лет», — рассказал Стоун.

По словам режиссёра, ему удалось получить много инсайдерской информации о том, что именно случилось со Сноуденом. «Получилась очень интригующая и восхитительная история, потому что она происходит прямо сейчас в этом мире и касается проблем, с которыми сталкивается наше поколение и столкнётся следующее — слежка и кибероружие», — добавил автор фильма.

Режиссёр отметил, что в ходе глубокого исследования этой истории обнаружил одну вещь, которую никогда не упоминали в СМИ: «Это человеческие взаимоотношения, отношения с его девушкой. Она был маргинализирована прессой. Важно понимать, что у него была любовь всей его жизни, у него были отношения, которые много для него значили».

«Фильм показывает, почему он сделал то, что сделал, его мотивацию. Он один из нескольких человек, кто заговорил об АНБ за всё это время, и все они столкнулись с разного рода проблемами. Это запретная тема. Совершенно секретная. Но Сноуден очень мужественный. Никто не мог предугадать последствия раскрытия тайн. Которых очень много», — рассказал RT Стоун.

«Русские наступают!»
По мнению Стоуна, история со взломом серверов Демпартии США в очередной раз показывает, что гораздо проще обвинить сразу во всём Россию, чем обратить внимание на то, что действительно важно.

«Меня беспокоит вся эта мировая кибервойна. Мы делаем выводы без каких-либо доказательств, люди говорят глупости. Очень легко снова и снова кричать: «Русские наступают!». Но это глупо. Чему я научился в процессе съёмок «Сноудена» так это то, что очень тяжело найти, кто и что сделал в ходе кибератаки. Это может занять месяцы, но ни у кого нет терпения. Проще просто указать на врага», — отметил режиссёр.

Он подчеркнул: характер вскрытой информация говорит о бесчестном поведении Национального комитета Демократической партии США, который намеренно мешал избирательной кампании Берни Сандерса в пользу другого кандидата — Хиллари Клинтон.

«Это и есть настоящий скандал, но все упустили это», — добавил Оливер Стоун.

Эннио Морриконе: Я не люблю кошек!

Это смелое заявление маэстро Эннио Морриконе сделал в интервью газете The Guardian. И теперь я зауважал этого прекрасного человека еще больше. Ибо сегодня сказать, что ты не любишь кошек — это все равно, что выступить против тоталитаризма, однополых браков и певицы Джамалы.

А теперь все интервью в моем переводе:
Я становлюсь все более и более беспокойным. Даже несмотря на то, что сегодня я стал более уверенным в себе, моя необходимость самосовершенствоваться и делать все лучше – сильнее этого. Может показаться, что я постоянно нахожусь в тревоге и озабочен чем-то – так и есть. Моя работа налагает на меня большую ответственность.

Мое детство было тяжелым. Я рос в Риме во время Второй мировой войны. Вначале город был оккупирован немцами, потом союзниками. Иногда нам нечего было есть. После войны я узнал все те ужасные вещи, что происходили в те годы в других местах, и тогда понял, что был еще довольно счастлив.

Я рад наконец-то получить Оскар. Тарантино не показывал мне фильм, когда просил написать музыку для «Омерзительной восьмерки». Он просто прислал мне сценарий на итальянском. Мне и моей жене он понравился, поэтому я ответил «да».

Встреча с моей женой Марией и женитьба на ней – самые романтичные моменты в моей жизни. Она была подругой одной из моих сестер. Мы женаты 60 лет. Когда мне было 40, я сказал ей, что покончу с музыкой и посвящу свое время тому, что я называю «абсолютной музыкой». То же самое я сказал ей и в 50 лет, в 60, 70, 80. Может быть, когда мне исполнится 90 лет, я, наконец, выполню обещание и перестану писать музыку.

Я не люблю кошек. Я люблю лошадей, некоторых обезьян, милых, неагрессивных собак. Раньше у меня была большая прекрасная кошка. Однажды я пришел на кухню и увидел ее на столе, поедающую всю еду, которую мы себе приготовили. Я был так раздражен, что взял ее и отвез друзьям в деревню.

Серджио Леоне не сразу меня узнал. Один год мы с ним вместе учились в школе, когда были молодыми. Но когда он пришел, чтобы предложить мне написать музыку для его вестерна «За пригорошню долларов», он не знал, что я был тем самым Морриконе из школы. Только потом мы это поняли, и тогда я согласился.

Моя любимая пицца – Наполетана: томаты, моцарелла и немного анчоусов. На тонком тесте.

Я не знаю ни одного имени поп-певца. Поп-музыка стандартизована. Она делается, чтобы удовлетворить как можно большую аудиторию. Я тоже стремлюсь писать для как можно более широкой аудитории, но когда вы слушаете мою музыку, вы понимаете, что я изучил и освоил всю историю музыки.

Иногда я говорю: «Нет, этого я делать не буду». Работать с итальянским режиссером Пьером Пало Пазолини было замечательно. Но вначале он попросил меня вместо сочинения оригинальной музыки – адаптировать классическую. Я отказался, и он сказал: «Хорошо, пиши музыку, какую хочешь, если вставишь мажорные тона куда-нибудь». Это было нечто вроде суеверия, поэтому я пошел ему на встречу.

Я просыпаюсь ложусь спать  рано. Мой обычный распорядок: начинаю день с упражнений, затем читаю газету. К 9 утра я уже начинаю писать музыку и продолжаю до ланча. Затем ланч с моей женой и беседа с ней. Потом – снова музыка.

Все мы умрем. Я не особенно этого боюсь. Чего я реально боюсь – умереть до моей жены. Я оставлю ее одну или наоборот. Идеально было бы умереть вместе.

Моника Белуччи о фильме «По млечному пути»

Моника Белуччи в интервью изданию Variety немного рассказала о новом фильме Эмира Кустурицы «По млечному пути», в котором она сыграла главную роль.

Мы только что закончили снимать «По млечному пути». После четырех лет (на самом деле, трех — прим. К.А.) съемок. Это любовная история двух зрелых людей, Эмир (Кустурица — прим.) играет мужскую роль. Действие происходит на фоне войны на Балканах, но такая история могла произойти и на любой другой войне. Фильм о людях, которым больше нечего терять. Они уже немолоды, видели все. Но, несмотря на это,  когда они встретились и увидели друг друга — что-то волшебное произошло. Это будет что-то между любовью, смертью и воскрешением. Все очень поэтично и одновременно в фильме много насилия. На создани фильма ушло очень много времени, все чувства в картине реально глубоки.

Юрий Норштейн: «Я абсолютно и категорически за то, что Крым вернулся в состав России»

#Норштейн_наш

Мультипликатор, автор «лучшего мультика всех времен и народов» «Ежик в тумане», Юрий Норштейн вполне определенно высказался о воссоединении Крыма с Россией.

Сразу оговорюсь, что я абсолютно и категорически за то, что Крым вернулся в состав России, хотя бы потому, что Крым был передан нетрезвым Хрущевым без соблюдения элементарных юридических норм и наутро крымчане проснулись украинцами. И никто тогда особо не проявлял заботы по поводу законности, потому что была одна страна.

Источник — http://rus.delfi.lv/news/daily/story/my-vse-edem-na-krasnyj-svet-yurij-norshtejn-chitaet-po-licam-putina-obamy-i-malenkih-lyudej.d?id=47045007&page=5

А. Велединский: фильм «Неоконченная пьеса для механического пианино» изменил меня

Российский режиссер А. Велединский (Географ глобус пропил, Живой) рассказал газете Известия о своем новом проекте  «В Кейптаунском порту», а так же поделился своим видением различных проблем современного кинематографа.

— Получается, вы верите, что кино и искусство меняет мир?

— Мир — конечно, нет. Чью-то судьбу — пожалуй, может. У меня самого в жизни было два фильма, которые заставили меня измениться. Это «Неоконченная пьеса для механического пианино» и «Полеты во сне и наяву» — последний часто сравнивают с «Географом» и, наверное, правильно делают. Помните, когда Калягин бегает по реке и кричит: «Мне 35 лет, Пушкину осталось 2 года, Лермонтов — 8 лет как в могиле, а что я сделал, что?!». Или Янковский, 40-летний мужик, зарывается в сено… Мне страшно было на это смотреть. Я понял, что не хочу таким быть. И подался в режиссеры.

Оба фильма нельзя назвать социальными в прямом смысле этого слова — как социальны «Дурак» или «Левиафан», но в моем случае они оказались фильмами прямого действия. И я тешу себя надеждой, что и мое кино может также перевернуть жизнь хотя бы нескольких людей. Деньги нужны всем, это понятно, но если не только ради денег заниматься кино — хочется как-то протранслировать свои чувства. Ведь что такое режиссура? Это способ найти соратников, единоверцев, единомышленников. Людей, которые чувствуют и думают так же, как ты. И раз мои фильмы смотрят, значит, есть зрители, которые со мной на одной волне.

Читать полностью: http://izvestia.ru/news/600001

Режиссер «Пациентов» Элла Омельченко: Раньше художники работали на аристократов, сегодня обслуживают спекулянтов

Публикую выдержки из интервью Эллы Омельченко, автора фильма «Пациенты«, опубликованного в газете «Культура«.

О фамилиях главных героев:
культура: Фамилия главного героя — Шаламов, а психоаналитика — Брюсов…
Омельченко: Думаю, дело в контрасте: писатель-реалист прославился бескомпромисным мировоззрением, поэт-символист проявлял чуткость к веяниям времени. Сценарий писался под Павла Баршака и Тимофея Трибунцева. Оба актера согласились не раздумывая.

О психоанализе:
Омельченко: С церковью понятно — возвращаемся к духовным истокам. А отчего так популярны психологи-шарлатаны? Долго думала и поняла: людям стало нечем занять себя, вот они и нанимают специалистов по самокопанию. Получается горе от ума, но только от чужого. Зачем искать ответы на вечные вопросы, если вся наша жизнь — путь к Богу? От него не отвертишься. Психоанализ чужд русской культуре, все эти коммерческие услуги шоу-медицины — не для нас. В трудные моменты мы идем к друзьям, за рюмкой чая делимся проблемами, и все как-то устраивается. Готовясь к фильму, прочитала много книжек отечественных психотерапевтов. По-моему, большинство из них сами серьезно больны. Но хуже другое. Сегодня стирается грань между нормой и отклонением. Мы все больше запутываемся в крайностях.

О творческих ориентирах:
культура: Кто из отечественных классиков вдохновляет на творчество?
Омельченко: Достоевский и Чехов.

культура: Картина вызывает ассоциации с комедиями Вуди Аллена и Аки Каурисмяки. Но, кажется, Вам ближе «Осенний марафон»?
Омельченко: Восхищаюсь этими режиссерами, а больше всех — Георгием Данелией.

О планах
Омельченко: Готовлюсь к съемкам игрового альманаха о национальной идее народов бывших империй. Съемки пройдут в Австрии, Франции, Италии и у нас. И это тоже трагикомедия.

Читать целиком

Никита Михалков в гостях у Андрея Максимова (Наблюдатель, ТК Культура)

Искал новый выпуск передачи «Наблюдатель«, как раз с Михалковым, а наткнулся на прошлогодний эфир, опять-таки с Михалковым, посвященный Солнечному удару, который я как-то пропустил, когда собирал информацию об этом фильме.

Предлагаю вашему вниманию этот выпуск. Ведущий — Андрей Максимов:

А. Звягинцев: мои фильмы — это омовение и очищение души смыслами

Звягинцев глаголет:

«…Все, что я снял, – светлые фильмы о любви, просто-таки пронизанные лиризмом. Потому что все они сделаны с огромной любовью. «Елену», «Левиафана», да и «Возвращение» с «Изгнанием» ругают за мрачность. Это ошибка. На самом деле вот что происходит, если ты с доверием смотришь на экран: ты узнаешь, как в зеркале, в этих чужих тебе персонажах себя самого, и в процессе осознания, сочувствия, сомыслия с тобой происходит важная вещь – идет очищение, омовение смыслами, которые рождают в тебе надежду на перемены в собственной жизни. Закончились финальные титры, история персонажей завершена – и началась твоя собственная история. Фильм – это подарок, возможность подумать о происходящем с тобой самим. Поверьте, без любви невозможно заниматься творчеством.
«

Как нескромно, однако. Чтобы зритель увидел себя в фильме — нужно быть гением, это получается у единиц. Чтобы картина стала народной — ее должен принять народ. Народ ее не примет. Просто потому, что она снята скучным и претенциозным «фестивальным» языком. И потому что в ней отображен взгляд на страну из окна квартиры у метро Аэропорт.

А про омовение и очищение — это вообще перл. Похоже Звягинцев звезданул от премий. Уже омовением душ занялся.

И еще Звягинцев:

«Это взгляд на вещи как они есть. В цивилизованной стране народ знает, а власть понимает, что она – только обслуживающий аппарат. А у нас власть ведет себя так, будто она от Бога, а не от людей. И люди отчего-то согласны с этим положением дел. Как и с тем, что мы, как дикая азиатская страна, принимаем ситуацию с наследным правителем или правопреемником-назначенцем. Какая демократия, какая выборность? Не согласна с этим только небольшая кучка людей, которые книжки читают и смотрят сложное кино. Таких читателей никто не считал, а таких зрителей – тысяч сто, если верить Сергею Сельянову. Остальные – «Уралвагонзавод» и прочие «патриоты» или бездумно влюбленные подданные. Вот вам портрет России сегодня»

Политические взгляды Звягинцева — это плоские штампы, родом из определенной прослойки населения. Ничего оригинального. Пересказ «Новой газеты«: есть маленькая прослойка людей, которая читает нужные книжки (мы), у которой поэтому есть правильное мнение (т.е. такое, как у Звягинцева). Все остальные — анчоусы и быдло. И при этом он, конечно, это «быдло» снисходительно любит, снимает фильмы о нем. Ослепительная гордыня.