Tag Archive | маша и медведь

Немецкая газета Шпигель о мультфильме «Маша и Медведь»

Маша и медведь

Успех российского мультфильма «Маша и медведь» не дает покоя западной прессе. На этот раз про него написала немецкая газета Шпигель. Читаем на Иносми.

Автор не стал пытаться искать в популярности мультика некие признаки экспансии России или дотошно разбирать его культурные истоки (как это было сделано в статье в итальянской газете). Вместо этого он просто немного рассказал немецкому читателю про историю создания, студию  «Анимаккорд» и проч. А заключил все это вот таким замечательным пассажем:

Над одной шестиминутной серией студия работает три-четыре месяца. В год Анимаккорд создает не более десяти серий. В дверь уже стучатся готовые выделить средства спонсоры, люди с планами дальнейшего завоевания мирового рынка. Они хотят вкладываться в фирму, чтобы та приняла на работу больше художников, производила больше серий, разрабатывала новые сериалы. Каждый год в мире производится 20 тысяч часов мультфильмов, — легко перевариваемый материал для постоянно растущего числа детских телеканалов.

Но директор Дмитрий Ловейко отвергает все предложения.

«Иначе Маша потеряет свою душу», — говорит он.

Отрадно, что ради бабла не стали портить сериал.

«Маша и медведь»: феномен мультфильма, завоевавшего мир

Маша и медведь

Любопытный переводный материал с сайта ИноСМИ. Оригинал — статья в итальянской газете La Stampa. Автор с, судя по всему, русскими корнями,анализирует мультфильм «Маша и Медведь» и пытается понять: в чем секрет успеха? Для меня, как сторонника стиля «Смешариков» и потому мало знакомого с «Маша и Медведь», было интересно, как автор обнаружила «ностальгический» элемент в мультике: в фильме много отсылок к СССР, на которые я просто не обращал внимания, хотя они, собственно, и создают атмосферу. И еще более интересен вопрос, которым задается автор: что в этом может быть интересного для ребенка из Индонезии?))

Старый советский лозунг призывал создавать «культуру, национальную по форме и социалистическую по содержанию»: весь контекст существования Маши и Медведя, педантично выписанный в мельчайших деталях, совершенно реалистичен и вызывает у советского зрителя (скорее, взрослого, чем ребенка) неизгладимые воспоминания и ассоциации. Например, красно-синий мяч, в который играет Маша, — при одном только взгляде на него вы как будто чувствуете этот острый запах резины, который не выветривался спустя месяцы после покупки. Мячи доставали в отделе игрушек больших универсамов, где они лежали горами рядом с синими пластмассовыми автоматами, куклами с гипертрофированными голубыми глазами и синтетическими медведями из ГДР. Такие были у всех. Как и коробочки с мармеладом с зеленовато-белой этикеткой, разделенной напополам по диагонали двойной полоской. Эмалированные кастрюли с розовым цветком. Упаковки кускового сахара с синей надписью «Сахар». Никакая ностальгия по карусели не сравнится по силе с этими символами: это был не просто сахар, в Советском Союзе другого сахара не было. Сахар был всегда только такой. Как полоски на нарезном батоне белого хлеба, канонический образ которого не менялся со времен «Книги о вкусной и здоровой пище» сталинского времени, кулинарной книги, имевшейся в каждом советском доме.

Настоящая загадка этого мультфильма: что же находит для себя в нем ребенок из Индонезии (похоже, что в этой стране с самым многочисленным мусульманским населением в мире «Маша и Медведь» стал причиной бума на имя «Маша»). Притом, что Маша даже не русская, она советская. А если точнее, то постсоветская, если судить по заброшенному во дворе ее дома железнодорожному вагону «Москва-Пекин» и заржавевшему УАЗу «Скорой помощи», ставшему волчьим логовом. «Маша и Медведь» — это не сказка, это чистый реализм, а дом Медведя один в один напоминает миллионы домов в российской провинции с обоями и ковром на стене у кровати. В этом мире до сих пор празднуют Новый год вместо Рождества, водружая на елку пятиконечную красную звезду, похожую на звезды, венчающие башни Кремля (и украшающие локомотивы). Здесь Маша напевает песни советских пограничников и пилотов 30-х годов, а в холодильнике у Медведя (помимо мяса и ветчины, которые в советское время только в сказках и видели) аккуратно стоят банки со шпротами и солеными огурцами. А еще легендарный «Завтрак туриста», тушенка, которую можно было найти в любом магазине на любой широте СССР, — не в последнюю очередь из-за того, что ее не ели даже кошки.

Студия, создавшая «Машу и медведя» вошла в топ-10 мировых лидеров мультипликации

Маша и медведь

Об этом сообщает газета «Известия»:

По версии канадского журнала Kidscreen, российская студия «Анимаккорд» вошла в топ-50 лидеров мировой анимации (Kidscreen’s Hot 50) и в топ-10 лучших продакшн-компаний года, где создатели сериала «Маша и Медведь» заняли 6-ю строчку. Первое место в рейтинге производителей взяла студия Cartoon Network Studios («Время приключений») из США, кроме того, в этом списке американская DreamWorks Animation Television (спин-офф «Шрека» «Приключения Кота в сапогах» и спин-офф «Мадагаскара» «Да здравствует король Джулиан»), канадские компании DHX Media («Мой маленький пони») и 9 Story Entertainment («Тигренок Даниэль и его соседи»), ирландская Brown Bag Films («Доктор Плюшева») и др. «Анимаккорд» — единственная компания из России в этом списке.

Напомню, что «Маша и медведь» на данный момент является самым известным и популярным отечественным мультфильмом за пределами России. Суммарное количество просмотров на портале Ютуб превышает 5 миллиардов.

Смотреть «Маша и медведь» на английском:

«Кризис» российской мультипликации

Общим местом сегодня являются разговоры о кризисе или чуть ли не гибели мультипликации в России. Главным образом, они основываются на действительно тяжелом положении нашего главного анимационного бренда – Союзмультфильма. Однако, сейчас Союзмультфильм – всего лишь одна из многочисленных анимационных студий России и по ее состоянию никак нельзя судить об отрасли в целом.

Самый «выпуклый» пример, доказывающий это, – студия «Мельница». В минувшем году ей исполнилось 15 лет. По мировым меркам срок небольшой, но учитывая то непростое время для кино и анимации, в которое она зарождалась, 15 лет – это много. Сейчас «Мельница» уже зрелая, солидная и самая успешная в стране студия. Прославилась она прежде всего своей франшизой про Трех богатырей, а также мультсериалом «Лунтик».

«Богатыри» – стали самыми кассовыми российскими мультфильмами в истории современной российской мультипликации. По сборам они нередко обгоняли многочисленные российские и голливудские блокбастеры. А по количеству сиквелов, триквелов, спинапов и других продолжений им нет аналогов не только в российской анимации, но и в отечественном кино.

Хронология кассового успеха:
Алеша Попович и Тугарин Змей (2004) – $1 730 000 (для 2004 года – это много)
Добрыня Никитич и Змей Горыныч (2006) — $3 620 000
Илья Муромец и Соловей Разбойник (2007) — $9 739 679
Три богатыря и Шамаханская царица (2010) — $19 010 585
Три богатыря на дальних берегах (2012) — $31 505 876 (!!!)
Три богатыря: Ход конем (2014) — $14 938 264

Итого: 6 серий; совокупный доход без учета инфляции – $ 80 544 404Для сравнения: один из самых кассовых фильмов последних лет «Легенда 17» собрал «всего» 29 млн. долларов.
На волне успеха один из учредителей студии Сергей Сельянов (СТВ) отстроил для «Мельницы» новое, прекрасное здание в Петербурге:

Пробует себя студия и в компьютерных играх, и в бесплатных мультфильмах на Ютубе (про тех же богатырей), занимается производством титров и спецэффектов для кино, организует курсы для обучения аниматоров и проч., и проч.

И это я рассказал только о Мельнице. Но есть еще, к примеру, Анимаккорд с его суперпопулярным мультсериалом «Маша и Медведь», который уже с успехом транслировался не только в России, но и за рубежом. Или студия «Петербург» с их культовыми или, лучше сказать, народными «Смешариками», которые так же снискали мировую славу. Есть легендарная студия Пилот А. Татарского. Помимо этого своей отдельной жизнью живет авторская мультипликация, которая регулярно получает премии на международных фестивалях. Один из самых ярких примеров – обладатель Оскара Александр Петров, которого без преувеличения можно назвать отечественным чудом анимации.

Абсолютно отдельная тема: любительская анимация. Современные технологии позволяют создавать мультфильмы на обычном домашнем компьютере. И сеть полна такими работами, и многие из них вплотную приближаются по качеству к профессиональной анимации.

Иными словами: анимация в России жива. И можно даже сказать: живее всех живых. Ёе никак нельзя ограничивать судьбой одной студии. Легенду отечественной мультиплицации – Союзмультфильм – безусловно, жаль. Но она стала жертвой, главным образом, действий своих руководителей. Как в 1990-е, так и в 2000-е годы. Об этом достаточно материалов в интернете. Но и там сейчас уже не все так плохо. Выделяются деньги, появился новый адекватный руководитель. Студия переезжает в новое здание, в планах мультсериалы и полный метр, курсы анимации и проч.
Так что, как говорится, рано похоронили отечественную мультипликацию. Проблемы есть, их никто не отменял. Но, в целом, ситуация, скорее, внушает оптимизм.