Tag Archive | 2014

Пациенты (2014) — рецензия

Синопсис:

Сергей посещает психоаналитика Брюсова, который на каждом сеансе внушает ему мысль о разводе со своей супругой. «Семья — это не главное! Главное — чего хочешь ты!» По мнению Брюсова жена подавляет в нем собственное «ЭГО». Леночка же, супруга Сергея, ходит на исповедь к священнику, отцу Сергию. Батюшка, в отличие от психоаналитика, наказывает Леночке, во что бы то ни стало сохранить семью. «Семья — это главное! Всё ради семьи!» Это противостояние психоаналитика и священника длится уже полтора года. Кто же победит?

«Пациенты» – это дебютная полнометражная картина молодого режиссера Эллы Омельченко. И оценивая её, приходится иметь этот факт в виду: нет смысла сокрушаться по поводу очевидных промахов автора (хотя указать на них необходимо), но стоит особо выделить те достоинства, которые позволяют с осторожным оптимизмом ждать следующих её работ.

У Омельченко получился, конечно, не тот прорывной дебют, который сразу же закрепляет за режиссером почетное место в мире кино и открывает двери в кабинеты спонсоров и продюсеров. Это дебют, который в первую очередь показывает наличие потенциала и таланта у автора.

Начнем с того, что Элла Омельченко демонстрирует наличие неплохого чувства юмора (что сегодня редкость). Не злобного, едкого и пошлого, а доброго, немного бытового. Она прекрасно, тонко и беззлобно подтрунивает над главными героями, в особенности же над Сергеем — «креаклом», представителем т.н. «креативного» класса, который «страдает» от своей «тонкой душевной организации», посещает митинги и ходит к психоаналитику, хотя, вообще-то, причин для этого у него нет. При этом режиссер довольно умело вплетает комедийные элементы в общий философский дискурс фильма: психоанализ против религии. Помимо того, что радует сам интерес к подобной проблематике, более важным является стремление автора раскрывать её не напыщенно и претенциозно (например, как это делает Звягинцев), а шутливо, иронично и легко, будто осознавая свое бессилие отыскать исчерпывающие ответы на «вечные вопросы».

Теперь о слабых сторонах. Их, надо признать, немало: тут и провалы в мотивации персонажей, и композиционная неуклюжесть, и идейный сумбур, и слабенькая операторская работа. Сценарий явно не доведен до ума. Сама история про психоаналитика нетипична для нашего общества. Её легче представить в США. Непонятно, какую научную школу представляет психоаналитик Брюсов, т.к. все, что он говорит – это винегрет из покрытых ржавчиной представлений о человеческой психике начала ХХ века (вроде Эдипова комплекса и проч). Нелогичным и неправдоподобным выглядит и то, как ему удается сходу угадать, что о. Сергий стал священником, потому что-де «у него в детстве был конфликт со своим отцом». Персонаж батюшки не дал ему ни одной причины сделать такую догадку: с таким же успехом он мог бы обвинить в этом абсолютно всех священников. Мне могут возразить, что картина имеет мало общего с реализмом. В целом, да. Но в частностях она пытается быть достоверной. И это, как раз, частность и при этом узловой момент в сюжете.

В целом, «Пациенты» смотрится неплохо, и если Омельченко будет продолжать в том же духе, развивая то, что уже умеет, и, исправляя вышеописанные недочеты, то мы, несомненно, получим интересного и самобытного автора.

P.S. Что же касается идеи фильма, то о ней многого не скажешь, не сделав при этом спойлера. Поэтому отмечу, что, похоже, все герои фильма — пациенты: и психоаналитик, и священник, и «креативный» Сергей, и его жена. И всем им (т.е., фактически, нам) надо друг дружку лечить. Заботливо, терпеливо и с любовью. И не переставать искать Смысл даже тогда, когда кажется, что он уже найден.

Никита Михалков в гостях у Андрея Максимова (Наблюдатель, ТК Культура)

Искал новый выпуск передачи «Наблюдатель«, как раз с Михалковым, а наткнулся на прошлогодний эфир, опять-таки с Михалковым, посвященный Солнечному удару, который я как-то пропустил, когда собирал информацию об этом фильме.

Предлагаю вашему вниманию этот выпуск. Ведущий — Андрей Максимов:

Никита Михалков: мы убрали из сценария почти всё, что касалось зверств с обеих сторон-участниц Гражданской войны

Никита Михалков рассказал о своем новом фильме «Солнечный удар» корреспонденту газеты Известия.


О сценарии

Путь этого сценария был трудным. Ведь мы старались в первую очередь экранизировать не произведения, а автора. Автора, написавшего легкий, как ветерок, рассказ «Солнечный удар», и автора — свидетеля гибели русского мира, ведущего жесточайшие хроники конца целой исторической эпохи. Мы хотели показать в фильме разного Бунина, контрастного, узнаваемого и абсолютно незнакомого.

Вместе с Владимиром Моисеенко мы подняли и перечитали огромный пласт исторических документов и исследований о Гражданской войне, красном терроре в Крыму, Белом движении. Мы исследовали протоколы, приговоры, стенограммы допросов, перечитывали мемуары участников Гражданской войны.

Все нами прочитанное произвело на нас сильнейшее впечатление, страшнейшие образы запечатлелись у нас в памяти и не отпускали нас в процессе написания первого варианта сценария: брошенные лошади, которые бродят по пустынному Крыму и засовывают морду в щели заборов в поисках пропитания; лишившийся своего хозяина артиллерийский конь — огромный, мощный, брошенный на произвол судьбы, несколько дней стоявший на краю обрыва и смотрящий в море, куда ушли корабли с теми, с кем он вместе воевал, обессилев сам бросается с обрыва вниз; обезумевший от моря виденной им крови матрос со звериным оскалом что есть силы рубит шашкой дуб, потому что кроме дуба рядом никого нет, а был бы кто угодно — зарубил бы не задумавшись, и много чего другого.

Перечитав первый вариант сценария, я был в ужасе! Я понял, что не должен и не могу это снимать.

Когда мы продолжили работу над сценарием уже с Александром Адабашьяном, мы кардинально переработали материал. Правда не бывает одна, поэтому мы убрали из сценария почти всё, что касалось зверств с обеих сторон-участниц Гражданской войны, мы старались показать героев в соединении их противоположностей, их неоднозначность и многогранность, не деля их на хорошее и плохое. Мы сосредоточились на самом, на мой взгляд, главном — ответе на вопрос «Как все это случилось?». Это центральный вопрос картины.

Как случился «солнечный удар»? Как случились «окаянные дни»? Как «солнечный удар» сменился «окаянными днями»? Как всё это случилось? Где эта грань, поделившая эпохи?

И ведь этот вопрос как никогда актуален сейчас. Давайте посмотрим на майдан. Как всё благородно начиналось — с нескольких сотен людей, которые собрались, чтобы выразить свое негодование по поводу правительства Януковича, коррупции, воровства и бессмысленной чиновничьей роскоши на фоне нищеты большинства. А чем всё кончилось?

Я никогда не позволял себе снимать актуальные фильмы. Но с «Солнечным ударом» повторилось тоже, что когда-то с фильмом «12»: мы начинали снимать, предчувствуя то, что на момент выхода картины стало свершившимся фактом.

О символизме
В фильме действительно есть много символических вещей и мостиков — отсылок к Чехову, Эйзенштейну. Скажем, сцена с павлином — это образ вообще из Шмелева. В картине много всего того, что имеет свой междустрочный смысл. Но я бы не хотел это расшифровывать — ведь это самое интересное для вдумчивого зрителя.

Актеры
Главной трудностью для меня было найти актрису на роль Незнакомки. Безусловно, есть много прекрасных талантливых актрис на роль этой таинственной неуловимой женщины — в голове я перебрал, наверное, всех. Но ни в ком из них я не смог увидеть ту естественную природную легкость, недосказанность… Я прекрасно знал их возможности, но в «Солнечном ударе» мне хотелось чего-то такого, что нельзя предугадать или предсказать наперед. Поэтому, в первую очередь, я искал не столько актрису, сколько образ — воплощенную неоднозначность, знак вопроса и многоточие. В какой-то момент я даже для себя понял, что если не найду героиню, снимать не буду.

И вот, совершенно случайно, несколько лет назад на одном из моих творческих вечеров в Киеве я встретился со своим знакомым, который представил мне Викторию Соловьеву. Мы разговорились о том, о сем, как правило, в таких беседах совсем необязательном. Речь зашла о городе Торезе, Донецкой области, в котором она родилась. И она, на тот момент студентка второго курса психологического факультета киевского университета, легко и непринужденно, буквально за несколько секунд, показала, как общаются «братки» из ее города. Я для себя отметил, что Виктория очень точно уловила и передала характер показанных ею персонажей. В ней определенно было что-то несформировавшееся и сформировавшееся одновременно. И тогда мне пришла мысль рискнуть и попробовать Вику на роль нашей Незнакомки.

Вернувшись в Москву, я рассказал Борису Николаевичу Любимову, моему очень близкому другу, ректору Щепкинского училища, что есть девушка, качество способностей которой я пока оценить не могу, но, по-моему, есть смысл ее посмотреть.

Сначала Викторию взяли на платное отделение Щепкинского училища, затем перевели на бюджет. Не так давно Вика закончила училище с красным дипломом и теперь играет в театре Ленком. А то, что она еще во время учебы снималась у меня в «Солнечном ударе», мы держали в тайне. Мне было важно, чтобы Виктория не распылила свою внутреннюю концентрацию, чтобы дождалась своего часа, не обесценила душевных сил, вложенных ею в работу над ролью Незнакомки.

— А насчет роли поручика? Несколько лет назад вы планировали взять на эту роль голливудскую знаменитость.

— Более того, у меня на эту роль даже уже был утвержден один известный артист. Однако я взял Мартинса Калиту, актера из театра в Лиепае. И абсолютно об этом не жалею. Да, наверное, Евгений Миронов тоже мог быть прекрасным Поручиком. Но, во-первых, он был занят в другом проекте, а во-вторых, ему пришлось бы именно играть этого 22-летнего офицера.

Калита удивительно профессиональный, очень точный артист, готовый идти на жертвы ради того, чтобы максимально приблизиться к роли. Так ли много актеров, способных за полтора месяца вот так, с ходу, набрать 20 кг, чтобы играть своего персонажа через 13 лет после «Солнечного удара»? Это же два разных человека! Это настоящий актерский класс.

Целиком интервью можно прочитать здесь: http://izvestia.ru/news/577294#ixzz3Ez1plRnn

Солнечный удар — постер фильма

Kopiya_SU_approved.jpg

Если трейлер оказался прекрасным (пусть и с небольшими оговорками) рекламным роликом, то постер вызывает большие вопросы.
Выглядит он скорее нелепо, нежели интригующее. Многие комментаторы хоть и ернически и желчно, но по сути верно говорят о том, что выражение лица героя и заглавный вопрос фильма вместе выглядят довольно глупо.
В целом, надо отметить, что продвижение последних картин Михалкова делалось из рук вон плохо. Особенно это касается УС-2, неверное позиционирование которых («великий фильм о великой войне» и т.д.) сыграло едва ли не главную роль в негативной реакции публики.

Солнечный удар — премьера трейлера!

Сам смотреть не хотел, чтобы впечатление от фильма строилось с чистого листа, но не сдержался. Ролик прекрасный, красивый. Единственное, что настораживает, это вынесенный в заглавие вопрос «Как это случилось?» и некоторый уклон в сентиментальность.

Родина (2014) — новый проект телеканала РОССИЯ 1

Не так давно по каналам ВГТРК стали крутить рекламные ролики некоего теле (или кино) проекта под названием «Родина». Из этих роликов мало что было понятно. Но сделаны они неплохо, а потому заинтриговали.

Вот, что удалось узнать касательно данного проекта. Во-первых, это телесериал или скорее многосерийный фильм. Во-вторых, режиссером выступил… Павел Лунгин! Главные роли сыграли: Владимир Машков, Сергей Маковецкий, Андрей Мерзликин, Мария Миронова. Неслабо для телепроекта.

Сюжет:

В центре истории — противостояние эксперта-аналитика ФСБ и военного, который переживает пост-травматический синдром и подозревается в вербовке террористами. В этой истории есть и захватывающая интрига, которая держит зрителя в напряжении и неведении до последнего кадра, и сложная психологическая драма, где героям регулярно приходится делать выбор между личными и общечеловеческими ценностями: патриотизм или предательство, терпимость или религиозный фанатизм, семья или страсть. Действие сериала начинается в 1993 г. Полковник морской пехоты Алексей Брагин и снайпер Юрий Хамзин пропали без вести во время военной операции федеральных войск на Северном Кавказе.

Спустя шесть лет в ходе совместной спецоперации ФСБ и спецназа ГРУ на Северном Кавказе уничтожен лагерь по подготовке террористов; захвачен бункер, в котором обнаруживается прикованный к стене и заросший бородой Брагин. История полковника, шесть лет считавшегося погибшим, быстро становится достоянием СМИ. Освобожденный Брагин находится в тяжелом психологическом и физическом состоянии, он изможден пытками и долгими годами одиночного заключения. С Брагиным начинают работать врачи и психологи, а также Анна, эксперт-аналитик контртеррористического центра ФСБ.

 

И так, что мы имеем? Телевизионный фильм, снятый мастистым режиссером с исключительно звездным составом. Авторы обещают психологическую драму с лихо закрученной интригой. При этом, особо отмечу, что картина затрагивает тему, которая давненько не поднималась в нашем кино – война в Чечне. И затронута эта тема будет, скорее всего, в рамках серьезного, а не развлекательного формата.

А теперь ложка дегтя. Есть все основания полагать, что данный телефильм является официальным или неофициальным клоном американского сериала с аналогичным названием » Homeland» (Родина), который собрал несколько Золотых глобусов… Сюжеты так же совпадают.

Клоны мы делать не умеем. Да и зачем их делать — мне не очень понятно…

Еще одна рецензия на фильм «Бесы»

На этот раз положительная. И, на мой взгляд, более интересная, чем ранее опубликованные на том же ресурсе.

«Таким образом, перед нами серьезная и удавшаяся попытка интерпретации, увы, вечно современного в России романа Достоевского – а интерпретация тем и отличается от экранизации, что вызывает споры, провоцирует на размышления и сомнения – и не предполагает безоговорочного (или безразличного) приятия.»

Ссылка- «Бесы»: экранизация или интерпретация?

Два отзыва на фильм «Бесы»

Две интересные статьи про новую киноинтерпретацию «Бесов» Достоевского. Обе негативные. В целом, больше всего авторов покоробило необоснованное изменение оригинального сюжета. Причем критике подвергается не сама идея добавить новые детали, а то что это было сделано вне какого-либо смыслового контекста. Авторы внесли правки в текст Достоевского, но при этом внятно не объяснили зачем.

Сериальные «Бесы»: в зоне подмен
Куда исчезли «бесы»?

Поддубный (2014) — трейлер

Давно по сети гуляет. Вот и сюда попал) В целом, неплохо.

На ММКФ впервые покажут кадры из фильма «БАТАЛЬОН СМЕРТИ»

Об этом сообщает официальный сайт ММКФ:

26 июня в 14.45 в пресс-центре ММКФ состоится презентация фильма «Батальон смерти». В мероприятии примут участие: Министр культуры России, Председатель Российского военно-исторического общества Владимир МЕДИНСКИЙ, автор идеи и генеральный продюсер фильма Игорь УГОЛЬНИКОВ, креативный продюсер Евгений АЙЗИКОВИЧ, режиссёр-постановщик Дмитрий МЕСХИЕВ и актриса Мария КОЖЕВНИКОВА.

Фильм «Батальон смерти» рассказывает о подвиге отряда женщин под командованием Марии Бочкаревой, созданного в Санкт-Петербурге по приказу Временного правительства в 1917 году для поднятия боевого духа армии. В рамках презентации на ММКФ будут впервые показаны кадры из фильма.

Картина получила поддержку Министерства культуры Российской Федерации и Российского Военно-исторического общества, а также вошла в план работ комитета по подготовке мероприятий, связанных со 100-летием начала Первой мировой войны.

Министр культуры Российской Федерации Владимир МЕДИНСКИЙ:
Этот фильм крайне важен для всех нас, ведь, по сути, мы Первую мировую войну не знаем — это «забытая» война. Когда фронт разваливался, когда разагитированные и уставшие солдаты бежали домой, вот эти молодые девчонки самых разных сословий и социального положения своим примером показали, как надо жить и как надо умирать за Родину. Мировая история таких примеров не знает.